Jaco Pastorius Solo Transcription : Bright Size Life

There is not much to say … Listen to the original.

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Comment lire une partition

La transcription suivante de Faint, morceau de Linkin Park montre tous les éléments importants d’une partition de basse. Contrairement aux tablatures ou autres répertoires d’accords, que l’on trouve ici ou là sur Internet, la notation musicale permet de transcrire rapidement, sous forme condensée, des morceaux entiers. Elle peut en outre être lue et interprétée par d’autres instrumentistes.

 

Il s’agit d’une habitude à prendre qui facilite la vie du bassiste et n’est qu’a priori plus difficile que la notation avec tablatures. Le plus difficile dans un premier temps est de trouver les notes sur la basse et rien n’empêche d’annoter la partition en indiquant par exemple le nom de la corde (E A D G) et le fret (1,2,3 …). 

 

1. Titre du morceau (évident mais ne sait-on jamais …).

2. Tempo du morceau (que l’on peut trouver soit en se servant d’un métronome soit en en utilisant la fonction ‘tap’ dans un programme de musique comme p.ex. Ableton, cf. post sur comment répéter avec l’ordinateur).

3. Temps.

4. Nom de l’instrument à gauche de la portée et chaque portée commence par une clef de basse et la tonalité (laissée de côté ici par souci de simplicité).

5. Noms des parties (soit en numérotant en continu soit pour faire simple avec seulement quelques lettres). On fera alors la différence entre rehearsal marks et marques de forme.

6. Ne pas hésiter à se servir d’éléments “non standards” pour noter des moments importants de l’arrangement comme ici par exemple des indications entre parenthèses relatifs à l’entrée des violons, de la batterie ou marquant le début du chant.

7. Accords au-dessus de la portée. 

8. Signes de répétition. Ce signe indique qu’il faut rejouer la mesure précédente. A noter qu’ici aussi j’ai pris quelques libertés avec la convention. Dans ce cas précis il s’agit de répéter le même rythme tout en changeant l’accord et non de répéter exactement la mesure précédente.

9. Ce signe indique qu’il faut aller au signe précédent puis rejouer les quatre mesures et continuer. Des indications tel que x3 ou x4 peuvent êtres ajoutées.

10. La case 1.2. indique qu’il faut jouer deux fois ces quatre mesures et ensuite se rendre à la case 3.

11. Dal Segno indique qu’à partir d’ici il faut aller au signe D.S. précédant. D.S. al Coda indique qu’il faut d’abord sauter au premier Dal Segno et ensuite considérer la Coda.

12. Coda, également un signe de navigation, indique qu’il faut partir d’ici et sauter à la mesure où se trouve le deuxième signe de coda.

Voici la partion et le lien vers une version en pdf.

Ray Drummond (bs.) & Billy Hart (dr.) Duo on Mr P.C.

I heard this tune from the album 1-2-3-4 on KCSM Jazz. Don’t get lost during the drum fills. It was not all to difficult to transcribe the bass part compared to the drum solo.

Note how this Mr P.C. version , a typical Coltrane up-tempo blues doesn’t loose in intensity when played in medium tempo. I know, tempo has nothing to do with intensity, but still some pieces require a certain speed (even if there are LOTS of exceptions e.g. Giant Steps by P. Metheney on Trio 99).

Dave Holland’s Solo on Pfrancing (No Blues)

This one is from the Joe Henderson CD “So near so far”. The transcription should be OK. As always some rhythms in Jazz are hard to transcribe exactly but anyway what’s important is the phrasing and the sound. The original record should be your guide.

Warm Up (not quite so simple …)

This is an apparently simple exercise a bass and a drum player can try out to warm up. The general idea is to play the bass figure in synch with the bassdrum and shift the pattern or single notes by a certain note value. Start by playing a 16th note, bass with bassdrum, on every beat (a.) and after four repetitions shift the note by a 16th (b.).

Then do the same with two 16th notes and shift them by one 16th after four repetitions (c.).

Then, yes, you guessed correctly, take three notes and try out the different permutations.

You can perform multiple variations, e.g.:

• play the exercises with triplets
• change the rhythm pattern of the hi-hat and the snare
• play different scales on the bass
• invent a groove that emphasizes the different accents
• shift whole grooves by 8th or 16th values
• …

Drummer and bassplayer should use a click but keep in mind that the most important thing is to make the groove. Playing exactly on the click is fairly good (and difficult) but it won’t necessarly lead to the right groove.

Chuck Israels’s Solo on Stella By Starlight

There are many things to say about the subtle art of accompanying a bass solo, feel free … Rule of thumb: don’t overdo it. The original record : Bill Evans – At Shelly’s Manne Hole